디미니시드 코드의 화성적 사용법, 텐션 [경음악편곡법, 재즈화성학]

디미니시드 코드의 사용법

코드를 성질에 의해 구분하면 토닉은 안정된 것이고, 도미넌트는 트라이톤이 포함되어 있으므로 불안정한 것인데, 디미니시드 코드는 불안정한 트라이톤을 두 개나 포함하고 있으므로 매우 불안정한 코드입니다.

R: 보기 132 L: 1/4 Q: 110 K: C %%staves [(1 2)] %%MIDI gchord off V:1 clef=treble "^Bdim"[B,DF_A] "^Cdim"[C_E^F=A] "^C♯dim"[^C=EG_B] "^Ddim"[D=F_A=B] | "^E♭dim"[_E^FAc]4 ||

<보기 132>처럼 디미니시드를 반음씩 올리면 불안감이 고조되는데, 텔레비전 드라마 등의 무서운 장면에서 배경 음악으로 흔히 사용됩니다.

디미니시드는 크게 4개의 사용법으로 분류할 수 있습니다.

1. V7이나 '세컨더리 도미넌트 세븐스'의 기능을 지니는 디미니시드 (Passing Diminished 1)
2. 반음 내려가서 IIm7로 진입하는 디미니시드 (Passing Diminised 2)
3. 반음 올라가서 토닉의 첫째자리바꿈이나 둘째자리바꿈으로 진행하는 디미니시드 (Passing Diminised 3)
4. 같은 밑음인 IM7로 진행하는 디미니시드 

 

(1) V7이나 '세컨더리 도미넌트 세븐스'의 기능을 지니는 디미니시드 (Passing Diminished 1)

X: 1 R: 보기 133 L: 1/8 M: C K: C Q: 120 %%staves [1 (2 3)] V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff "^CM7"e4-e"^C♯dim"efg | "Dm7"g2 f2 "G7"e2 d2 || V:2 clef=bass [L:1/2] [G,A,CE] [G,_B,^CE] | [A,CDF] [G,B,DF] || V:3 clef=bass C,, ^C,, | D,, G,, || w: IM7 ♯Idim IIm7 V7

 

보기 133의 C♯dim의 기능에 관해서

X: 1 R: 보기 134 L: 1/1 M: C K: C Q: 100 %%staves [1 (2)] V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff "^A7(♭9)"[^CEG_B] "^Dm"[DFA] || "^C♯dim"[^CEG_B] "^Dm"[DFA] || w: 도미넌트 모션 V:2 clef=bass A, x || "^A 생략"x, x ||

<보기 134 a>는 세컨더리 도미넌트 세븐스의 A7에 ♭9th를 더한 것입니다. 그 루트를 생략하면 <보기 134 b>처럼 Cdim가 됩니다. 즉, Cdim는 A7의 대리 코드라고 할 수 있습니다. 디미니시드를 도미넌트 세븐스의 대리 코드로 사용하는 방법은 <보기 135>처럼 VII을 제외한 음계상의 모든 코드에 사용할 수 있습니다.

 

유의할 점은 디미니시드로부터 반음 위 코드로 진행하는 점이라는 것입니다. 

X: 1 R: 보기 135 L: 1/1 M: C K: C Q: 100 %%staves [(1 2)] V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff "^Bdim"[B,DF_A]"^C"[CEG] || "^C♯dim"[^CEG_B]"^Dm"[DFA] || "^Ddim"[^D^FAc]"^Em"[EGB] || w: VIIdim I ♯Idim IIm IIdim IIIm w: (V7) _ (VI7) _ (VII7) _ "^Edim"[EG_B_d]"^F"[FAc] || "^F♯dim"[^FAc_e]"^G"[GBd] || "^G♯dim"[^GBdf]"^Am"[Ace] || w:IIIdim IV ♯IVdim V ♯Vdim VIm w: (I7) _ (II7) _ (III7) V:2 clef=treble %%MIDI program 5 !mark!G, x || !mark!A, x || !mark!B, x || !mark!C x || !mark!D x || !mark!E x ||

 

특히 잘 사용하는 것은 아래 세 가지 입니다.

• (a) # I dim → IIm7   (예: IM7 → #Idim → IIm7 → V7)
• (b) # II dim → IIIm7   (예: IIm7 →  #IIdim →  IIIm7)
• (c) # V dim → VIm7   (예: IIIm7 → #Vdim → VIm7 → II7)

X: 1 R: 보기 136 L: 1/8 M: C K: C Q: 120 %%staves [(1) (2 3)] %%MIDI program 5 V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff "^CM7"zG^FG "^C♯dim"c_B3 | "^Dm7"zA^GA "^D♯dim"dc3 | "^Em7"zB^AB "^G♯dim"edcB | "^Am7"cBcA-"^D7"A4 || V:2 clef=bass [L:1/2] "Key C:"[G,B,CE] [G,_B,^CE] | [A,CDF] [A,C^D^F] | [B,DEG] [^G,B,DF] | [=G,A,CE] [^F,A,CD ] || V:3 clef=bass C,,^C,, | D,,^D,,|E,,^G,, |A,,D,,|| w: IM7 ♯Idim IIm7 ♯IIdim IIIm7 ♯Vdim VIm II7

 

 (2) 반음 내려가서 IIm7로 진입하는 디미니시드 (Passing Diminised 2)

예) ♭III -> IIm7: II7(도미넌트 7th)에서 ♭9를 더하고 밑음을 생략  (예: IM7 → ♭IIIdim →  IIm7 →  V7)

X: 1 R: 보기137 M: 4/4 L: 1/8 Q: 1/4=120 K: C %%staves [(1) (2 3)] V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff "CM7"zG^FG "Ebdim"dc3 | "Dm7"zA^GA "G7"ed3 || w: Key~C: V:2 clef=bass [L:1/2] [G,A,CE] [^F,A,C] | [=F,A,CD] [F,G,B,D] || V:3 clef=bass C,, _E,, | D,, G,, || w: IM7 ♭IIIdim IIm7 V7

Passing Diminished 1이 반음 상행하는 것과 반대로, 이 경우는 반음 하행합니다. 이것도 또한 디미니시드 코드를 도미넌트 세븐스로 할 수 있습니다.

X: 1 R: 보기138 M: 4/4 L: 1/1 Q: 1/4=120 K: C %%staves [(1 2 3)] V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff !mark!_e || _e || "Ebdim"[_E^FAc] || V:2 clef=treable "D7 (♭9)"[^FAc] || "F#dim"[^FAc] w: (A) (B) (C) w: 밑음~생략하면 ~자리바꿈하면 V:3 clef=treble !mark!D || ^F ||

<보기 138 A>에서 D7에 ♭9th를 더하고 루트를 생략하면,  <보기 138 B>와 같이 F#dim가 되고, 그것을 자리바꿈시키면 E♭dim가 됩니다.

 

<보기 137>의 E♭dim 부분을 D7(♭9)로 대체하면 다음과 같습니다. <보기 137>의 E♭dim와 <보기 139>의 D7(♭9)은 베이스만 다를 뿐이라는 것을 알 수 있습니다.

X: 1 R: 보기139 M: 4/4 L: 1/8 Q: 1/4=120 K: C %%staves [(1) (2 3)] V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff "CM7"zG^FG "D7(♭9)"dc3 | "Dm7"zA^GA "G7"ed3 || w: Key~C: V:2 clef=bass [L:1/2] [G,A,CE] [^F,A,C_E] | [=F,A,CD] [F,G,B,D] || V:3 clef=bass C,, D,, | D,, G,, || w: IM7 II7 IIm7 V7 W: Dm7과 G7은 투파이브 진행하며, D7(♭9)과 G7은 도미넌트 모션으로 진행한다. W: 두 번째 코드의 베이스 음이 E♭에서 D로 변경되었다.

 

♭III → IIm7 로 진행하는 다른 예제입니다. 베이스가 F → E → E♭ → D 로 반음씩 하행하는 부분이 포인트입니다.  

X: 1 R: 보기140 M: 4/4 L: 1/4 Q: 1/4=120 K: C %%staves [(1) (2 3)] %%MIDI program 5 V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff "F"c2- c/c/B/c/ | "Fm"dcBc | "C6 on E"G2- G/c/B/c/ | w: Key~C: "Ebdim" dcBc | "Dm7"G2- G/G/A/c/ | "G7"fede | "C6"c4 || V:2 clef=bass [L:1] [A,CF] | [_A,CF] | [G,A,CE] | [^F,A,C_E] | [=F,A,CD] | [F,G,B,D] | [G,A,CE] || V:3 clef=bass F,, | F,, | E,, | w: IV IVm I6~on~III _E,, | D,, | G,, | C,, || w: ♭IIIdim IIm7 V7 I6

 

 <보기 140>에서 디미니시드 코드를 Am 코드 또는  E♭dim 코드 중 무엇을 사용하는지에 대한 판단 방법

C장조로 말하자면, 다음과 같은 경우 Edim가 더 맞을 가능성이 높습니다.

• 앞의 코드가 CM7 혹은 Em이고
• 뒤의 코드가 Dm인 경우 그 멜로디가 (E♭dim 또는 Am 코드 부분의 멜로디가) 
  • ‘레-도(D-C)’이든지,
  • ‘시-라(B-A)’이든지,
  • ‘시-레-도(B-D-C)’이든지,
  • ‘레, 도, 시, 라(D-C-B-A)’의 4음으로 구성되어 있을 때

 
(3) 반음 올라가서 토닉의 첫째자리바꿈이나 둘째자리바꿈으로 진행하는 디미니시드 (Passing Diminised 3)

S(서브도미넌트)와 D(도미넌트) 사이의 경과적인 코드로 사용합니다.

X: 1 R: 보기141 M: 4/4 L: 1/8 Q: 1/4=120 K: C %%staves [(T1) (B1 B2)] V: T1 clef=treble %%MIDI gchordoff GAG | "Dm7" c2 A2 "D#dim" c2 Ac- | "C6/E" cd^de z GAG | w: Key~C: "F6" c2 A2 "F#dim" c2 Ac- | "C6/G" cGAG z4 || V: B1 clef=bass z z2 | [D,F,A,C]4 [^D,^F,A,C]3 [G,A,CE]- | [G,A,CE],, z z2 z4 | [F,A,CD]4 [^F,A,C^D]3 [G,A,CE]- | [G,A,CE] z z2 z4 || V: B2 clef=bass x x2 | D,,4 ^D,,3 E,,- | E,, x x2 x4 | w: __ IIm7 ♯IIdim _ I6/III F,,4 ^F,,3 G,,- | G,, x x2 x4 || w: IV6 ♯IVdim _ I6/V

• (a) IIm7 → #II dim → I6 on III (첫째 자리바꿈) 
• (b) IV6 → #IV dim → I6 on V (둘째 자리바꿈) 

 

(4) 같은 밑음인 IM7로 진행하는 디미니시드 

IM7 (I6) 에 대한 장식적인 화음 (I dim → IM7 or I6)

X: 1 R: 보기141 M: 4/4 L: 1/4 Q: 1/4=120 K: C %%staves [(1 2) (3)] V:1 clef=treble %%MIDI gchordoff "Dm7"A B/c/ "G7"B d | "Cdim"c2- "C6"c2 x|| "Dm7"e d "Bb7"c2 | "Cdim"B2-"CM7"B2 || w: (A)~Key~C: ______ (B)~Key~C: V:2 clef=treble [FA]2 [FB]2 | [^D^FA-]2 [EGA]2 x|| [FA]2 [DF_A]2 | [C-^D^F]2 [CEG]2 V:3 clef=bass [D,C]2 G,2 | C,2-C,2 x|| [D,C]2 _B,,2 | C,2-C,2 || w: IIm7 V7 Idim I6 IIm7 ♭VII7 | Idim I7

위의 (a)는 도미넌트인 V7에서 토닉으로, b는 서브도미넌트 마이너의 대리 코드인 ♭VI7(Box)에서 토닉으로 진행하는 것인데, 어느 것이나 Idim(Cdim)을 거쳐서 토닉으로 들어가고 있습니다. 이 Idim는 IM7(I6)에 대한 장식적인 화음입니다.

더욱이 보기 (b)의 Cdim에서 멜로디의 음 ‘시’는 Cdim의 텐션입니다. ('라'의 온음 위. 다음 문단에서 설명)

 

디미니시드 코드의 텐션

디미니시드는 코드의 각 음을 다른 7th 코드처럼 3도음, 5도음, 7도음이라고 부르는 경우는 드뭅니다. 그러므로 텐션도 9th, 11th, 13th라고 해서 위로 쌓아 올려 생각할 수 없습니다.

R: 보기 218 L: 1/1 Q: 110 K: C %%staves [(1 2)] %%MIDI gchord off V:1 clef=treble "^E♭dim"[_E^FAc] || [Q:190] "온음 위"_E !mark!F || "온음 위"^F !mark!^G || "온음 위"A !mark!B || "온음 위"c !mark!d || [Q:110]"^Fdim"[F^GBd] || w: _ C T C T C T C T W: C는 코드 톤, T는 텐션을 의미

디미니시드의 텐션은 위와 같이 각 구성음의 온음 위인 4개 음이 됩니다. 텐션의 구성음은 해당 코드의 루트 음의 온음 위의 디미니시드 코드의 음들과 같습니다. (예: E♭dim의 텐션은 Fdim의 구성음과 같음) 

 

E♭dim에 텐션을 넣어 보면 다음 네 개의 형태가 됩니다.

R: 보기 219 L: 1/1 Q: 100 K: C %%staves [(1 2)] %%MIDI gchord off V:1 clef=treble "^E♭dim"[_E^FAC] | [^FAc] | [Ac_e] | [c_e^f] || V:2 clef=treble !mark!d | !mark!=f | !mark!^g | !mark!b || W: 원래 코드 톤을 지우고 온음 위인 텐션을 삽입

E♭dim는 F#dim, Adim, Cdim와 같은 4음으로 구성됩니다. 그러므로 F#dim도 Adim도 Cdim도 텐션을 넣는 방법은 <보기 219>와 같습니다.

 

디미니시드의 텐션의 예

R: 보기 220 T: Fascination C: F. Marchetti L: 1/8 M: 3/4 Q: 120 K: C %%MIDI gchord off %%staves [(1 2)] V:1 clef=treble B,CEG | "^C"c2 B2 c2 | "^E♭dim"!mark!B2 A2 z !mark!B | "^Dm7"A6- | A2 ^CDFA || V:2 clef=treble x4 | [EG]2[EG]2[EG]2 | [C_E^F]2[C_E^F]2 x [C_E^F] | [CDF]6- | [CDF]2 ||

 

R: 보기 221 T: Ebb Tide C: L. Robin & R. Ranger L: 1/8 M: C K: C Q: 120 %%staves [(1 2)] V:1 clef=treble "G7"(3z[_ABdg][FABe] | "Cdim"!mark!B4-"CM7"B2 (3z[EGAc][EGBd] | "Am7"B6 (3z[EGAc][EGBd] | "Dm7"e6 (3z[Acdf][Aceg] | "G7"e6 x2 || w: ♭9 ♭13,♭9 Tension _ _ __ 9 __ _ 9 ___ 13,♭9 V:2 clef=treble x2 | [C-_E^F]4 [CEG]2 x2 | [CEG]6 x2 | [FAc]6 x2 | [F_AB]6 x2 ||

 

Fascination

 

Ebb Tide