도미넌트 세븐스(Dominant 7th)의 대리 코드 [경음악편곡법, 재즈화성학]

도미넌트 세븐스의 대리 코드에 대해 설명하겠습니다. 기본적으로 코드 진행은 토닉, 서브도미넌트, 도미넌트의 변화입니다. 대리는 이러한 변화의 일부입니다.

 

요약

V7의 대리 코드는 VIIm7(-5), ♭II7 이 있습니다. 세컨더리 도미넌트 7th의 대리 코드는 증4도(감5도) 관계의 코드가 사용됩니다.

 

 

(1) V7의 대리코드

X: 1 R: 보기 103 M: 4/4 L: 1/1 Q: 1/1=60 K: C V: clef=treble %%MIDI gchordoff x "G7" [GBdf] x || x "Bm7(-5)" [Bdfa] x || x "Db7" [_DF_A_c] x || w: V7 VIIm7(\-5) ♭II7

 

(a) VIIm7(-5) (C장조에서 Bm7(-5) 또는 Bø)

본 내용을 참조한 교재 '경음악편곡법 (마츠다 쇼 저)' 에서는 하프 디미니시드 7th (Half-diminished 7th) 코드를 Bm7(-5)와 같이 표기하고 있으나 표기상의 번잡함을 고려하여 이하 널리 쓰이는 표기법인 Bø 와 같이 표기하겠습니다.

 

도미넌트인 V7에 9th를 더하고 밑음을 생략하면 VIIø 가 됩니다.

X: 1 R: 보기 82 L: 1/1 Q: 1/4=80 K: C %% %%MIDI program 46 %%MIDI gchord off %%staves [(1 2) (3 4)] V:1 clef=treble !mark!A || x || V:2 clef=treble "^G7(9)" [G,B,DF] || "^Bø"[B,DFA] ||

 

(b) ♭II7 (C장조에서 D♭7)

X: 1 R: 보기 104 L: 1/1 Q: 1/4=80 K: C %% %%MIDI program 46 %%MIDI gchord off %%staves [(1 2 3 4)] V:1 clef=treble !mark!f f || !mark!B B || V:2 clef=treble "^G7"d x || "^D♭7"_A V:3 clef=treble !mark!B B || !mark!F F V:4 clef=treble G x || _D

먼저 도미넌트 세븐스의 특징은 3도음과 7도음이 만드는 3온음(tritone)인 점을 상기해야 합니다. 그리고 <보기 104>를 보면 알 수 있듯이, G7의 3도음, 7도음과 D♭7의 3도음, 7도음은 완전히 같은 것입니다. 

 

X: 1 R: 보기 105 L: 1/1 Q: 1/2=80 K: C %% %%MIDI program 46 %%MIDI gchord off %%staves [(1 2 3 4)] V:1 clef=treble "^(A)""^G7" B "^C" c x// || "^(B)""^D♭7" B "^G♭"_B || w: 3 _ 7 w: 7 _ 3 V:2 clef=treble F E x// || F _G ||

본래 《보기 105(b)》처럼 D♭m 의 3온음이라고 생각하면 'B'는 반음 내려가서 'B♭'으로 되고, 'F'는 반음 올라가서 'G♭'이 됩니다. 이것을 다른 관점으로 생각하면 'F'와 'B'를 《보기 105(a)》처럼 G7의 3온음이라고 생각하면 'B'는 반음 올라가서 'C'로 향하고, 'F'는 반음 내려가서 'E'로 향하는 것으로 여길 수 있고, 이러한 이유로 ♭II7이 V7의 대리 코드로 될 수 있다고 보는 것입니다.

 

X: 1 R: 보기 106 L: 1/2 Q: 1/4=80 K: C %% %%MIDI program 46 %%MIDI gchord off %%staves [1 2] V:1 clef=treble "^(A)" "^Dm7"[CFA] "^G7"[B,FG] | "^CM7"[B,2EG] || "^(B)""^Dm7"[CFA] "^D♭7"[B,F_A] | "^CM7"[B,2EG] || w: Key~C: _ _ Key~C: V:2 clef=bass D, G,, | C,2 || D, _D, | C,2 || w: IIm7 V7 IM7 IIm7 ♭II7 IM7 w: ____ (subV7)

♭II7(Db7)은 기능 분석에서 V7의 Substitute(대리) 코드라는 의미로 sub V7이라고 쓸 때도 있습니다.

 

다음은 도미넌트 세븐스의 대리 코드표입니다. 각 코드는 증4도(감5도)의 관계로 되어 있습니다. 증4도(감5도)는 3도와 7도가 서로 뒤바뀐 형태로 일치하고, 그 결과 같은 도미넌트 기능을 수행할 수 있는 관계입니다.

G7 ↔ D♭7	E7 ↔ B♭7
C7 ↔ G♭7	A7 ↔ E♭7
F7 ↔ B7	D7 ↔ A♭7

 

(2) 세컨더리 도미넌트 세븐스의 대리 코드

증4도(감5도) 관계의 도미넌트 세븐스의 대리 코드는 세컨더리 도미넌트 세븐스에도 자주 사용됩니다.

X: 1 R: 보기 108 L: 1/2 Q: 1/4=100 K: C %% %%MIDI program 46 %%MIDI gchord off %%staves [1 2] V:1 clef=treble "^F♯ø"[Ace] "^B7 → "[AB^D] | "^Em7"[GB=d] "^A7 →"[GA^c] | "^Dm7"[F=Ac] "^G7 →"[FGB] | "^CM7"[EGB]2 || w: ┗━투 파이브━┛ ┗━ ━┛ ┗━ ━┛ V:2 clef=bass ^F, B,, | E, A,, | D, G,, | C,2 || w: ♯IVø VII7 IIIm7 VI7 IIm7 V7 IM7

〈보기 108〉은 토닉인 CM으로 향해 IIm7 - V7(투 파이브)이 연속된 것인데, 세컨더리 도미넌트 세븐스의 VII7(B7)과 VI7(A7)에 대리 코드를 사용하면 〈보기 109〉와 같이 됩니다.

X: 1 R: 보기 109 L: 1/2 Q: 1/4=100 K: C %% %%MIDI program 46 %%MIDI gchord off %%staves [1 2] V:1 clef=treble "^F♯ø"[Ace] "^F7 ⇢"[Ac_e] | "^Em7"[GBd] "^E♭7 ⇢"[G_B_d] | "^Dm7"[FAc] "^D♭7 ⇢"[F_AB] | "^CM7"[EGB]2 || w: ╚(투~파이브 대리)╝ ╚═ ═╝ ╚═ ═╝ V:2 clef=bass ^F, =F, | E, _E, | D, _D, | C,2 || w: ♯IVø IV7 IIIm7 ♭III7 IIm7 ♭II7 IM7 w: _ (sub~VII7) _ (sub~VI7) _ (sub~V7)

 

예제

X: 1 R: 보기 110 (일부) L: 1/8 Q: 1/4=120 K: C M: C %% %%MIDI program 46 %%staves [1 2] V:1 clef=treble "F#07"z2z ^G Acdc | "F7"_e2 d2 c d3 | "Em7"z2z ^D EGAG | "Eb7"_B2 AG-G4 | "Dm7"z2z ^G Acdc | "Db7"g2 f2 _e2 fg- | "CM7"g8 || w: ╚═ ____ ╝ __ ⇢ ╚═ ____ ╝ __ ⇢ ╚═ ____ ╝ ___ ⇢

 

연습문제

경음악편곡법 연습문제 도미넌트 세븐스의 대리(p.94) 문제 해답과 코드 듣기