9화음, 11화음, 13화음 - (2) 아포자투라 [고전화성학]

• 2026.01.11 - [공부/고전화성학|대위법|편곡법] - 고전화성학: 9화음, 11화음, 13화음 - (1) 소개
• 2026.01.11 - [공부/음악이론] - 음악이론: 장식음 중 아포자투라 (Appogiatura) 에 대해 알아보자

 

아포자투라 (Appoggiatura)

베이스 음의 한 옥타브 위에 있는 아포자투라가 화성적으로 충분히 두드러질 경우, 9화음과 같은 효과를 만들어 낸다. 그러나 7음이 존재하지 않는다면, 실제 화음은 근음 위치의 3화음이다. (예제453의 각 화음에는 7음이 없으며, 9화음처럼 들리지만 실제는 3화음이며 9음은 장식음의 역할을 함)

X: 1 R: 예제453 M: 4/4 L: 1/2 Q: 120 K: C %%staves [(T1 T2) Bass] V: T1 clef=treble d c x/|| e d x/ || g f x/ || V: T2 clef=treble G2 x/ || A2 x/ || A2 x/ || V: Bass clef=bass [C, E]2 x/ || [D, F]2 x/ || [F, C]2 x/ || w: (I9)I (II9)II (IV9)IV

 

7음이 포함되어 있고, 그 7음과 9음이 함께 해결되어 더블 아포자투라를 이룰 경우, 기본이 되는 화성은 6화음이다.

X: 1 R: 예제454 M: 4/4 L: 1/2 Q: 120 K: C %%staves [(T1 T2) (B1 B2)] V: T1 clef=treble d c x/|| e d x/ || g f x/ || V: T2 clef=treble B A x/ || c B x/ || A2 x/ || V: B1 clef=bass x2 x/ || x2 x/ || E D x/ || V: B2 clef=bass [C, E]2 x/ || [D, F]2 x/ || F,2 w: (I9)~,~VI6 (II9)~,~VII6 (IV9)~,~II6

 

5음과 7음이 9음과 함께 포함될 경우, 이는 제1전위의 7화음을 나타낸다.

X: 1 R: 예제455 M: 4/4 L: 1/2 Q: 120 K: C %%staves [(T1 T2) (B1 B2)] V: T1 clef=treble d c x/|| e d x/ || g f x/ || V: T2 clef=treble B A x/ || c B x/ || c2 x/ || V: B1 clef=bass x2 x/ || x2 x/ || E D x/ || V: B2 clef=bass [C, G]2 x/ || [D, A]2 x/ || F,2 w: (I9)I~,~VI(6/5) (II9)~,~VII(6/5) (IV9)~,~II(6/5)

 

이러한 효과들은 단조에서도 사용되며, 7음이 6음으로 하행할 때에는 내림된(lowered) 7음이 사용된다.
위의 예시에서는 III9과 VI9는 사용 빈도가 매우 낮기 때문에 생략되었다.

제시된 모든 아포자투라는 서스펜션 형태로도 나타날 수 있는데, 이 경우에는 이전 화음에서 타이로 이어져 들어오며, 리듬적으로는 당연히 강박이 아니라 약박에 놓이게 된다.

비도미넌트 9화음 가운데 가장 흔한 것은 II도 또는 IV도 화성을 나타내는 9도이다.

X: 1 T: Sonata for Violin and Pianoforte, op. 30, no. 2 C: Ludwig van Beethoven R: 예제456 M: 4/4 L: 1/16 Q: "Adagio" 1/4=80 K: Ab %%staves [Treble Bass] V: Treble clef=treble !p! ([ce]4[ce]4) | ([ce]6[Bd]2 [=Ac][Bd][ce][Bd] [df]3[Bd]) | ([_Ac]4[GB]2) V: Bass clef=bass !p! ([A,C]6 [B,D][CE]) | [DF]12 [B,D]3[DF] | (C4 E,2) w: A♭:~I _ _ (IV9)~II6 II _ V

 

출처: Piston Walter - Harmony